砚边拾趣（三）
“假到真时真亦假”
—书画鉴定漫谈
有理论家考证，书画作伪唐以前就有，宋代渐盛。明清以降，由于利益所趋，有人专制赝品，鱼目混珠，收藏家防不胜防，要鉴出真伪，非常人所能，致使鉴定学问十分了得。
一般说来，赝品可归如下二类：
一．全伪
即整幅作品全是伪作，纸伪、画、印全是伪作，这种指当代人做当代假画，或后代人做前代画家假画，如现代人作的“大干”、“抱石”伪画，或当代人做的什么“唐伯虎”、“文征明”伪品……。
二．半伪
其实也是全伪，但情况不同。
1．张冠李戴：比如一幅清末民国无款画，制伪款假“任伯年”或“赵之谦”等，以成名家手笔。
2．挖补题款：比如，挖去原画题款，补上名家款，以充名家之作；又如名家与别人合写字画，将别人款挖去，成名家之作等。
3．代笔：古代就多有代笔，明代唐伯虎、清金冬心等均有此种情况，传赵左等为董其昌代笔等。代笔情况，较为复杂，有的是画为代笔，款印是真的，这样的传世作品，较难断定，当然，如识得画家笔法，也是可以看出破绽的。
近来，书画市场热络，作伪事屡屡发生，触目惊心!某年，香港某拍卖行拍张大干的“蕃女与狗”立轴，画面十分精致，题款近百字，确觉似稀世珍品，当时拍出高价360余万港元，据说为一台湾收藏家所得，当时香港传媒轰动，但几月后，有人著文，说此画纯系伪作，并指明原件在上海，又登出原件照片，伪品完全依此复制，款尚有几字错漏。
去年报载，傅抱石子傅二石先生接受采访，称某地展出傅抱石先生“精品”全系伪作，无一真迹!
某年，有人推荐几幅张大千先生力作，在某出版社出版的《张大千画选》中的几幅，要价也不高，看后觉得不甚对头，但画集系某出版社出版无误，而序言又是一代名鉴赏家谢稚柳先生，怎容你怀疑，但事后知道，此几幅“大千”确有问题!
由于鉴定困难，藏家或请鉴家“长眼”，名鉴定家题跋便又成为时尚，但市场是个怪物，除了不法画商制造伪题外，有些鉴定家也经不起厚厚的红包的诱惑，传出“几千元”即可让某专家假画题真。这样，收藏家见到某专家跋“鉴定真迹”作品，倒格外添些小心!
市场热，藏家新手多，致使作伪者猖狂，一次某拍卖行寄一份拍卖目录，打开一看，拍品几乎60％是伪作!后来竟也80％拍出!当然是否真的拍出也有水份，可能有些伪作是来做个“纪录”，这样有了拍卖记录的伪品便如有了“出生证”一般，再去行骗较易!
这些年，可用科技方法制伪印，使一些依赖用印鉴的鉴赏家大跌眼镜。因照相制板，印章丝毫不差，但除了印章之外，全是伪作!某年，我见一张大干“弹阮图”，画一长者弹阮，长者身后一丛翠竹，身前流水潺潺，画面十分精彩。再看人物，可以说，比真张大千还精彩。画款长题一首诗，我看了直叫佩服!但心中也觉得，能有如此手段，为何要去做假!此画后来一香港友购得，港币十万，当然要是真品，拍个四、五十万当属正常，他买时，我就劝他三思，他说拿到香港撞撞运气!隔几天，打电话过来，说香港两家拍卖行均不收货，他失败了!但不出一个月，他说画转手卖给一台湾人，卖了十五万，赚了五万，这就是伪作有市场的原因!
假画盛行，已制约了市场的发展，有人购了作品，一定邀画家一起照相，有的一定要画家拿着画照，“确认真迹”无误。
但照片有时也骗人，有次一人拿了一张陈大羽先生的巨幅作品，画前站着大羽先生，陈大羽先生是我的老师，此画我一眼即看出有问题，但来者问照片上是否大羽先生，我说大羽先生是真，只是画不对，来人有些茫然，其实事情很简单，人是真的，人和画的合影是假的!现代的科技手法，将人画合成并不困难。
造假者技艺的高超，使鉴赏家亦随之非“高超”莫办。在海外，鉴赏费是画价的l0％，看似太昂贵，可是不付这佣金，你可能全部“泡汤”!鉴定家一般要求对方先如数付上鉴定费，才肯告诉你真伪的!
还有另一种情况，一些伪作，均有个动人的故事，诸如画从何人家出来，经几代人手之类，有些纯属编造，有的也可能就是事实，但这些故事无论真假，看东西是主要的!因为即使流传是真，也不能将假画变真，也可能其几代以前收藏时即是伪品，收藏者也以真迹传之后，也许，他祖上受骗，子孙未必就要骗人。
除研究画家作画风格外，对画家各时期风格地研究，亦是鉴定家必备的功课。一画家早年作品，由于风格尚不成熟，看似仿品，但却是真迹。再则，研究主要制假的手段亦十分重要。比如张大千l 8岁时，仿石涛就乱真，有骗过当时京城大鉴赏家陈半丁先生的记载，“传世的”石涛，由大千之手作伪的不在少数，因而，鉴石涛，研究透大千的石涛，就显得十分重要。
有些作品，由于名贵，当代及后代伪作太多，以至于十分难鉴定，比如唐伯虎、郑板桥，因为时代久远，鉴定太难，加之画价又高，流通不易，真迹太少，即使真迹，亦只好以假论!
写到此，想起红楼梦的两句词：“假到真时真亦假，无为有处有还无。”
——2001年1月木石斋灯下
—书画鉴定漫谈
有理论家考证，书画作伪唐以前就有，宋代渐盛。明清以降，由于利益所趋，有人专制赝品，鱼目混珠，收藏家防不胜防，要鉴出真伪，非常人所能，致使鉴定学问十分了得。
一般说来，赝品可归如下二类：
一．全伪
即整幅作品全是伪作，纸伪、画、印全是伪作，这种指当代人做当代假画，或后代人做前代画家假画，如现代人作的“大干”、“抱石”伪画，或当代人做的什么“唐伯虎”、“文征明”伪品……。
二．半伪
其实也是全伪，但情况不同。
1．张冠李戴：比如一幅清末民国无款画，制伪款假“任伯年”或“赵之谦”等，以成名家手笔。
2．挖补题款：比如，挖去原画题款，补上名家款，以充名家之作；又如名家与别人合写字画，将别人款挖去，成名家之作等。
3．代笔：古代就多有代笔，明代唐伯虎、清金冬心等均有此种情况，传赵左等为董其昌代笔等。代笔情况，较为复杂，有的是画为代笔，款印是真的，这样的传世作品，较难断定，当然，如识得画家笔法，也是可以看出破绽的。
近来，书画市场热络，作伪事屡屡发生，触目惊心!某年，香港某拍卖行拍张大干的“蕃女与狗”立轴，画面十分精致，题款近百字，确觉似稀世珍品，当时拍出高价360余万港元，据说为一台湾收藏家所得，当时香港传媒轰动，但几月后，有人著文，说此画纯系伪作，并指明原件在上海，又登出原件照片，伪品完全依此复制，款尚有几字错漏。
去年报载，傅抱石子傅二石先生接受采访，称某地展出傅抱石先生“精品”全系伪作，无一真迹!
某年，有人推荐几幅张大千先生力作，在某出版社出版的《张大千画选》中的几幅，要价也不高，看后觉得不甚对头，但画集系某出版社出版无误，而序言又是一代名鉴赏家谢稚柳先生，怎容你怀疑，但事后知道，此几幅“大千”确有问题!
由于鉴定困难，藏家或请鉴家“长眼”，名鉴定家题跋便又成为时尚，但市场是个怪物，除了不法画商制造伪题外，有些鉴定家也经不起厚厚的红包的诱惑，传出“几千元”即可让某专家假画题真。这样，收藏家见到某专家跋“鉴定真迹”作品，倒格外添些小心!
市场热，藏家新手多，致使作伪者猖狂，一次某拍卖行寄一份拍卖目录，打开一看，拍品几乎60％是伪作!后来竟也80％拍出!当然是否真的拍出也有水份，可能有些伪作是来做个“纪录”，这样有了拍卖记录的伪品便如有了“出生证”一般，再去行骗较易!
这些年，可用科技方法制伪印，使一些依赖用印鉴的鉴赏家大跌眼镜。因照相制板，印章丝毫不差，但除了印章之外，全是伪作!某年，我见一张大干“弹阮图”，画一长者弹阮，长者身后一丛翠竹，身前流水潺潺，画面十分精彩。再看人物，可以说，比真张大千还精彩。画款长题一首诗，我看了直叫佩服!但心中也觉得，能有如此手段，为何要去做假!此画后来一香港友购得，港币十万，当然要是真品，拍个四、五十万当属正常，他买时，我就劝他三思，他说拿到香港撞撞运气!隔几天，打电话过来，说香港两家拍卖行均不收货，他失败了!但不出一个月，他说画转手卖给一台湾人，卖了十五万，赚了五万，这就是伪作有市场的原因!
假画盛行，已制约了市场的发展，有人购了作品，一定邀画家一起照相，有的一定要画家拿着画照，“确认真迹”无误。
但照片有时也骗人，有次一人拿了一张陈大羽先生的巨幅作品，画前站着大羽先生，陈大羽先生是我的老师，此画我一眼即看出有问题，但来者问照片上是否大羽先生，我说大羽先生是真，只是画不对，来人有些茫然，其实事情很简单，人是真的，人和画的合影是假的!现代的科技手法，将人画合成并不困难。
造假者技艺的高超，使鉴赏家亦随之非“高超”莫办。在海外，鉴赏费是画价的l0％，看似太昂贵，可是不付这佣金，你可能全部“泡汤”!鉴定家一般要求对方先如数付上鉴定费，才肯告诉你真伪的!
还有另一种情况，一些伪作，均有个动人的故事，诸如画从何人家出来，经几代人手之类，有些纯属编造，有的也可能就是事实，但这些故事无论真假，看东西是主要的!因为即使流传是真，也不能将假画变真，也可能其几代以前收藏时即是伪品，收藏者也以真迹传之后，也许，他祖上受骗，子孙未必就要骗人。
除研究画家作画风格外，对画家各时期风格地研究，亦是鉴定家必备的功课。一画家早年作品，由于风格尚不成熟，看似仿品，但却是真迹。再则，研究主要制假的手段亦十分重要。比如张大千l 8岁时，仿石涛就乱真，有骗过当时京城大鉴赏家陈半丁先生的记载，“传世的”石涛，由大千之手作伪的不在少数，因而，鉴石涛，研究透大千的石涛，就显得十分重要。
有些作品，由于名贵，当代及后代伪作太多，以至于十分难鉴定，比如唐伯虎、郑板桥，因为时代久远，鉴定太难，加之画价又高，流通不易，真迹太少，即使真迹，亦只好以假论!
写到此，想起红楼梦的两句词：“假到真时真亦假，无为有处有还无。”
——2001年1月木石斋灯下