砚边拾趣（二）
海粟施水
一次刘海粟老讲课，说到画要画毛，画面不能画得太干净。他见在座的不太明了，便举了一个例子，说一年他去日本，和日本画家合作一画，日本几画家先画了松树、石头之类，待他画时，画面已满，但觉用笔过于干净、认真，神气显不足。他想了想，拿一盆清水，或洒或泼，墨见水，或冲或化，画面顿时活泼了起来，大家叫好，他接着题日：“××画松、××画石，……海粟施水”。写到此，又记得一年仲秋，南京艺术学院几教授赏月笔会，一人画菊、一入画酒、一人画月饼，……待到后来，画面已满，后来者拿起笔画一个圈，将菊、酒、月饼圈住，四周染淡墨，题日：“××写月”，可谓异曲同工!
一点似羲之
读书史，知有“一点似羲之”的掌故，说大书家王献之年幼时练书法，用尽三缸水，日习夜练，后觉有进步，拿去给他母亲看，母亲翻看一遍，指着一字的一个点说，‘‘唯有这一点似羲之。”谁知这一点原是羲之所为，献之在将字拿给母亲看前，先拿去给王羲之看，看到某字时，羲之见少了一点，便顺手拿笔补了一点，谁知这“一点”让明眼人一眼看出!以前觉故事而已，难免有些演义。但有一次江苏画院给一宾馆画布置画，某中年画家画丈二。‘钟山晓雾”图，亚明老师过来看，画家让亚老师批评，当时只有我在场，亚老师说了一些意见后，说山石皴得弱，便拿起笔，顺手皴了几下，画面顿生精神。后来宋文治、魏紫熙等老师过来，异口同声说：“这几笔皴得不错!”画家不说，但我心里明白，这“不错的几笔”恰恰是亚明老师画的。
“写生”与“写死”
中西绘画观念差异甚大，对写生态度也不尽同，西法写生要选好角度，画家端坐而写，位置变化光线变化，均受制约。曾有一则笑话，说一西画家选一角度画山，选了几天，才找到一最佳角度，可惜前有一树相遮，便找人把树锯了去方能画。亚明老师曾诙谐地说：“那不是写生，是写‘死…!关于写生，亚老师尚有一段更精彩的“段子”。有次大家赞××画家人物画得肖似，象真人一样，亚明插嘴说：“不要说象真人，就是变成真人从画上走下来，目前我们正人多为患!”大家听了大笑，笑之余觉含义深刻。
一次傅抱石先生带江苏画院画家去湖南写生，大家各选位置坐定了便“画”，只有傅老山上山下地转，还不时掏出腰间的小酒壶呷一口，(傅老嗜酒，酒壶不离身)后在一山坡，急急找纸要“写生”，无法，同去的找一香烟盒，傅老便翻过来在烟盒纸上来了个“鬼划符”，便急急下山回宾馆，磨墨理纸便以这“鬼划符”的写生稿为基础画了起来，一时满纸烟云，传世名作“芙蓉国里尽朝晖”面世!
无独有偶，潘天寿先生带学生去雁荡山写生时，在小龙湫瀑布，学生们也是各人找好位置“写生”。只见潘天老东转西转，就是不动笔，后来竟下到小溪底下，去翻看野花异卉的枝叶，并记了些野花异卉的“结构”，但回去之后，创作出传世名作“雁荡山花”、“小龙湫下一角”。 ——原载《中华文化画报》
一次刘海粟老讲课，说到画要画毛，画面不能画得太干净。他见在座的不太明了，便举了一个例子，说一年他去日本，和日本画家合作一画，日本几画家先画了松树、石头之类，待他画时，画面已满，但觉用笔过于干净、认真，神气显不足。他想了想，拿一盆清水，或洒或泼，墨见水，或冲或化，画面顿时活泼了起来，大家叫好，他接着题日：“××画松、××画石，……海粟施水”。写到此，又记得一年仲秋，南京艺术学院几教授赏月笔会，一人画菊、一入画酒、一人画月饼，……待到后来，画面已满，后来者拿起笔画一个圈，将菊、酒、月饼圈住，四周染淡墨，题日：“××写月”，可谓异曲同工!
一点似羲之
读书史，知有“一点似羲之”的掌故，说大书家王献之年幼时练书法，用尽三缸水，日习夜练，后觉有进步，拿去给他母亲看，母亲翻看一遍，指着一字的一个点说，‘‘唯有这一点似羲之。”谁知这一点原是羲之所为，献之在将字拿给母亲看前，先拿去给王羲之看，看到某字时，羲之见少了一点，便顺手拿笔补了一点，谁知这“一点”让明眼人一眼看出!以前觉故事而已，难免有些演义。但有一次江苏画院给一宾馆画布置画，某中年画家画丈二。‘钟山晓雾”图，亚明老师过来看，画家让亚老师批评，当时只有我在场，亚老师说了一些意见后，说山石皴得弱，便拿起笔，顺手皴了几下，画面顿生精神。后来宋文治、魏紫熙等老师过来，异口同声说：“这几笔皴得不错!”画家不说，但我心里明白，这“不错的几笔”恰恰是亚明老师画的。
“写生”与“写死”
中西绘画观念差异甚大，对写生态度也不尽同，西法写生要选好角度，画家端坐而写，位置变化光线变化，均受制约。曾有一则笑话，说一西画家选一角度画山，选了几天，才找到一最佳角度，可惜前有一树相遮，便找人把树锯了去方能画。亚明老师曾诙谐地说：“那不是写生，是写‘死…!关于写生，亚老师尚有一段更精彩的“段子”。有次大家赞××画家人物画得肖似，象真人一样，亚明插嘴说：“不要说象真人，就是变成真人从画上走下来，目前我们正人多为患!”大家听了大笑，笑之余觉含义深刻。
一次傅抱石先生带江苏画院画家去湖南写生，大家各选位置坐定了便“画”，只有傅老山上山下地转，还不时掏出腰间的小酒壶呷一口，(傅老嗜酒，酒壶不离身)后在一山坡，急急找纸要“写生”，无法，同去的找一香烟盒，傅老便翻过来在烟盒纸上来了个“鬼划符”，便急急下山回宾馆，磨墨理纸便以这“鬼划符”的写生稿为基础画了起来，一时满纸烟云，传世名作“芙蓉国里尽朝晖”面世!
无独有偶，潘天寿先生带学生去雁荡山写生时，在小龙湫瀑布，学生们也是各人找好位置“写生”。只见潘天老东转西转，就是不动笔，后来竟下到小溪底下，去翻看野花异卉的枝叶，并记了些野花异卉的“结构”，但回去之后，创作出传世名作“雁荡山花”、“小龙湫下一角”。 ——原载《中华文化画报》