《回归中国 郭西元文集》——艺苑往事之四

编者按：《郭西元书画艺术展》即将于12月26日在深圳美术馆开幕，郭先生的四本著作也将同时与诸位方家见面。其中《回归中国 郭西元文集》一册，收录近年郭西元先生诸多论著，其中的画论、教育论与文化论述，皆颇有可读处，更彰显郭西元先生的士人风范，亦与当下中华文化复兴之大势相契合，多文虽未早年所写，读来却有“先见”之感。

《浮艺嶺南》郭西元

  选自《诗书画印》

李可染的“慢”字诀
关于笔墨，可染先生有一个“慢”字诀，大意是，用笔要慢，戒快。这当然是对的，特别是当今画坛，浮躁之气肆虐，要做学问，先要“定下心来”（可染先生语）。
但是要论用笔之道，“慢”字却不能概全。我的理解，“慢”是手段，而不是目的。目的是“沉、重、留”。不然，你就没办法知道，用笔还有“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”“奔蛇走虬势入座，骤雨旋风声满堂”……看古人书画，知道书家像张旭、怀素，画家像陈白阳、徐青藤、石涛、八大，都是用笔快的。看来这“快”并不一定不好。就一个画家来说，这快慢也根据不同的画、不同的情绪而定，那样才能喜画兰、怒画竹。看李可染先生的画，也是这样，一幅画上用笔也快慢不同，比如他画《放牧图》，画到牧童手中的树枝、牧童头顶的草帽时，很明显笔就慢了下来，那线更加沉实。
所以，快不是病，浮才是病；慢不一定不浮，快不一定不沉。

《郭》郭西元

  选自《诗书画印》

调色盘像马王堆
  一九八零年，孙其峰先生来南京，由南艺的冯健亲校长陪同到我的画室做客。孙老一进门先看我的砚台和调色盘，见清理得不干净，有的颜色干了，就开玩笑说：“呵呵，西元这调色盘像马王堆。”我一边解释一边弄水什么的。孙老看我挂在墙上的一幅没画完的芭蕉，向同来的贾宝珉老师介绍，这就是陈大羽先生的笔法，大气！说着就叫我把画拿下来，放在画桌上。宝珉老师见我不理解孙老的用意，在我耳边说：“孙老要给你‘补画’。”我一下才明白过来，连忙把画铺好，给孙老磨墨拿笔。孙老在画上补雨竹两株，题道：“西元画芭蕉，其峰补竹，时客金陵。”孙老意犹未尽，我又裁纸，又用隶书写道：“思接千载，视通万里。”题上款：“西元学弟存正其峰客金陵。”

我递上水示意孙老休息一下，孙老喝了几口，见画桌上有白扇面，问这个扇面质量怎么样？我说：“去上海订的，矾重了些。”孙老兴致又来，说试一下扇面如何，连画了两幅后，一幅竹石麻雀，题“西元学棣存正”，我反复说他是师叔，这样题不妥，又画一幅梅石，题“西元学棣存”后又要我和宝珉合作了两幅，他题了款才休息。

《郭西元印》郭西元

          选自《诗书画印》

武中奇和他“发明”的鸡毫笔
我师从武中奇先生练习书法，他常常以他的经历激励我。武老当年家贫，没有纸笔练字，他就绑麻为笔、以砖当纸蘸水习字；磨铁钉为刀、捡山上石练习篆刻……

武老安排我从颜真卿入，认为颜体大气、用笔重、留，担心我误入甜弱之道，他特别叫我用他制作的鸡毫笔练字（用鸡屁股侧的绒毛制作，武中奇先生独创）。一试果然有效，因为鸡毫太软，蘸墨后极难提起来，弄不好笔就瘫在纸上写不成字。但这样写非常累，武老的太太冯阿姨怕武老累着，不愿意他用鸡毫笔写字。有几次我去武老家，见到武老用鸡毫笔写字，冯阿姨便说：“西元来了，快收了笔歇歇。”并使眼色让我收他的笔。后来，我学习武老的办法，也制作出一些鸡毫笔来，还有一些“创造”，用硬些的鸡毛夹杂鸡绒毛里面，这样做出兼毫笔多种，获武老好评。

一九八零年，我陪武老去上海，找寻他为第一届人民政府题的“上海市人民政府”牌匾的资料。上海市第一任市长是陈毅，陈毅同志亲自提议要武老题写。陈毅国学功底深厚，书法也十分了得，他也佩服武老的字，可见武老的书法造诣之高。后来在上海档案馆找到原始照片，一看果然非同寻常，武老用笔粗犷有力，字体端庄，怎一个“好”字了得。武老满意，取回放大了展览用，书法集也选了。
   一九八一年有一次去武老家，武老见我进来，说：“过来，正好要找你，回去问你老师陈大羽，你加入全国书法家协会，是我介绍还是他介绍？”我一听高兴异常，赶快问情况，知道省书协已经研究了，第一批推荐入中国书协的名单有我（江苏省只有20个），并且说他和几个副主席（武老是主席、陈大羽是副主席）每人介绍5个……我赶快回去征得大羽老师同意，之后赶快整理材料、填表等等，武老介绍我第一批加入中国书法家协会。