连日观画，心有所感，遂作此记，以为日后观画论画之初心。

日前与友人煮茶论画，聊到文人画与新文人画的不同，我便说了两层意思：画内，得见文人笔墨；画外，须见文人思想。今借郭先生五幅作品，略陈浅见。

《疏影》小写意写梅，不取繁艳，独存清姿。枝干以书法笔意写出，劲挺含蓄，墨色温润。疏影横斜，正是文人淡泊自持、不媚流俗的品格。

《朦朦》小写意水仙，朦胧含香，笔墨松灵虚和，意境空灵。不事雕琢，不事张扬，于淡墨轻韵、空旷留白间，最见文人清雅本色。

《得神》大写意画鹰，不重形似，专取其神。笔墨苍厚奔放，气势沉雄，寥寥数笔，孤高独立之气象立现。

《得闲》小写意白描老者，笔墨极简，神情至真。不雕不饰，自在从容，写的是放下尘俗，回归本心的平常心境。

《鱼乐》大写意鱼，笔墨简净灵动，不事细描，专写自在姿态。游意悠然，虚实相生。正所谓“鱼乐，余乐也”，写的正是文人超然自适的真趣。

郭先生之作，直承文人画正脉。他深耕传统文化，又于古法之上融入当代气息，守其本而不僵化，求新意而不逾矩。

当今画坛多谈新文人画，形式上的创新让人耳目一新。但于我而言，文人画的魂魄终究不在形式的新，而在笔墨里的旧学，在画外人的胸襟。

今人多有仅摹文人画之形，疏于内养与积淀者，终与文脉貌合神离。

在我看来，文人画从来不是一种风格标签，也不是一时风潮，而是学养、品格与境界的自然流露。小写意见清雅修为，大写意见精神格局。不逐时风，不附新潮，只守文脉正脉。

在风格纷纭的当下，这种坚守不是保守，而是正本清源。守住文人画的精神本源，中国画才有根、有神、有未来。

观画有感，聊记斯文，以传文人之真。

【新文人画·小注】
新文人画，是上世纪80年代后期兴起的中国画创作潮流，注重形式新意与笔墨意趣，在当代画坛影响广泛。