读画丨老亦“老”矣——微賞郭西元年曆作品三幅

编者按

       从上一个甲午到这个丙午，十二年的时间，经济、文化乃至于这个国家的外部环境，都发生了微妙的改变。

      当不确定性大量萌生的时刻，我们迎来了火马年的考验。

      借郭西元先生这册年历画作，笔者和大家一起来聊聊心中的那份笃定，并一同借着马年的奔腾之力，迈向美好的未来。

      2026年初，埃隆·马斯克在Moonshots专访中明确指出：“我们已身处奇点之中。”这确是我开始撰写这一系列读画的起因之一。

      如果说上一篇“盘道”，已经是我对于那些“科技主义者”亮明态度，那么在这一篇里，我更想在这个所有人都仰着脖子向前看的时刻，认真地再给出一个可能并不一定被所有人喜欢的建议——记住黑格尔说的：“人类从历史中学到的唯一教训就是人类从来不会从历史中吸取教训。”

归  2025年作

      人，作为一个族群，在技术快速向前的时候，整体的人类性格的变化是缓慢而具有显而易见的延续性的。在技术变化的背后，人性中缓慢变化的那一部分如“上帝”一般冷冷地看着我们在社会与时代中挣扎，艺术是人类发明的逃离方式，哲学则是理解方式。

      当“大语言”成为AI首先学会的反过来理解人类社会的方式时（或者说与人类社会交互的方式时），我们发现，艺术语言倒成了AI时代下人类还可能的“自留地”。而中国的绘画语言呈现，似乎更因为其类似中国文字的多义性和含混性，可能在更长的时间段里成为时代的“幸存者”，所以，来读读那些真正延续了中国文化传统的文人画吧，他们可能是时代的“解药”。

老树

冬云  2025年作

      这张盘根错节的老根，线条纠结之中的树洞让我想到了那些经历时间洗礼之后的面孔，哪怕它们看似已经不再具有旺盛的生命，但在这飘飘白雪、冬云密布的天空之下，它看起来总在等待这段时光之后的未来。

      这种力量，是“老”的力量，它不会时时被看到，却有着知道那一刻是“关键”的笃定。

老梅

春消息  2025年作

      家里案头的老梅，那虬曲婀娜的身姿是画家的最爱，力量蕴藏在那“形左实右”的走笔，“折”笔与“顿”笔，是“人书俱老”的实证。隐隐在后的赏石，淡墨留下的倩影，正是正在走来的春消息啊！

老石

何年堕世  2025年作

      一块未知何年而来的赏石，如人一般站在面前。束腰见“瘦”、“透”、“漏”皆有，如窈窕美女般立于眼前，郭西元先生笑问，此石“何年堕世”。是啊，石历千年，远过于人，如今为人所赏，但它若真有灵性，它又如何读我等呢？

      郭西元先生画三“老”在此，我借它们提个醒，我们从这些“老”经验中真的获得的只能是固步自封，只能走“老”路，还是说，我们并没有真正懂得“老”的价值与机会。

郭西元

      丙戌年（一九四六）生於山東省諸城市，一九六九年畢業於南京藝術學院美術系。 深圳大學教授、文人畫硏究所所長，中國美術家協會會員、中國書法家協會會員。

      師從於劉海粟、陳大羽先生，是傳統文化的守護者，被譽為『原生態的文人畫家』，中國美協稱為『詩書畫印』三絶而一通的全面型藝術家。

      出版个人專集十餘種四十餘部、論文集五部，二零零六年人民美術出版社出版《中國當代名家—郭西元畫集》；中國教育電視臺播出大型教學片《郭西元大寫意花鳥畫技法》幷發行畫册和光碟；二零一七年人民美術出版社出版《中國近現代名家—郭西元畫集》、《深圳美術館典藏郭西元作品集》。

      在中國美術館等國內外美術館、展覽館舉辦个人畫展六十餘次，獲得好評。作品由中國美術館等海內外美術館、展覽館等專業機構收藏。二零一七年十二月在深圳美術館舉辦个人畫展，由深圳市文化發展基金支持，展品一百餘件由深圳美術館收藏。