画中这只湿淋淋的雏鸭，淡墨晕染出羽絮的蓬松，湿墨轻洇又带出水气的润感。鸭喙与爪，不过寥寥数笔，稚拙之态已跃然纸上。看似随性的笔墨，原是数十年功底的凝练。繁简之间，写意画以少胜多的妙味，尽在其中——如南宋牧溪《叭叭鸟图》，不耽于形似，只写其神。八百载时光流转，文人写意的笔墨精神，原是一脉相承。

一笔写神，何须繁复布景。只一只禽鸟的鲜活姿态，便在尺幅间拓出悠远意境。郭先生更以“古溪秋水”四字题款，勾连虚实：雏鸭是眼前实景，秋溪是字中虚境，一实一虚，画面便跳出物象，生出秋日溪涧的清悠诗意。

左上角“玄之又玄”的印章，方是此画点睛之笔。四字出自《道德经》，与小鸭顺天性自在游弋的本真模样相融，恰是道家“玄”之自然大道的具象诠释。笔墨里的童趣，就此升华为对自然规律的哲思。

这幅小景画，笔墨、意境、哲思，三者兼备，缺一不可。