中国画中的人为什么歪腰驼背

提一个很有趣的问题：

在中国画中的人，为什么他们大多是头大、腰弯、背驼？

中西结合分析

我们一起来分析一下：

或许，这其中一个重要的原因是因为中国的服饰。中国服饰讲究飘逸，宽衣博带。跟西方的比较直板的衣服不同，中国服饰难以表现出人物的线条等要素，体现在绘画上就是遛肩和相对的佝偻。

更或者，比如说，地位低的人去朝拜地位高的。或者是由于人物在做某些动作需要低头，所以给人弯腰驼背的感觉。

这里，我们好好的观摩一下中国画人物中的趣事。请看以下这几点：

《醉归》郭西元 二零一三年作

1、以线描绘的画

中国人物画自始就是以线描绘的画，直自清代也没象西方绘画那样从形体解剖，自然透视，光线明暗折射等科学去研究和运用，故，形体准确只是大概。

2、求神似而略求形似

中国人的物画也和其他内容的画一样，求神似而略求形似，故，其画中人物大多是些：仰头背手，低头沉思或半坐执笔，（仕女则执扇回头）等程式化的动作，不是对物写实而是通过默记忆写。

3、中国古装的视觉错觉

中国古装大多宽松大套，上身囊框，故，从视觉上总给人以"包篼"的感觉，故，画出来(古人准确描绘的技术有限)就有弯腰驼背之感。

4、中国古人农耕劳作的形象

中国古人农耕劳作主要是肩挑背扛，年龄稍大者都会腰驼背之，其模特就是如此。

5、古代中国画的美学标准

中国画的美学标准讲究"怪石歪树，烂叶残花"，其人物重笔墨情趣,对形体则强调神韵，中规中矩者不入画，仕女面部以"三白"法设色，结构程式画的只是简单的脸部轮廓线加鼻嘴眉线，胖则加宽，瘦就收拢，故，基本相貌变化不大。

其实，古代的人物画对于弯腰似乎没有很明显的屈从意味，更多的像是表现人物最自然的形态。当然，这并不意味着中国古代人物画就没有挺胸直立的。

《高阳酒徒》郭西元 二零一三年作

所以，综合来说，中国画中的人，之所以头大、腰弯、背驼，主要概括为以下几点：

一、古代人画画沒有学解剖学和透视学，都是夸张和变形，形成了趣味性的美学典范。

二、古人笔墨讲究气韵生动，所以有身躯饱满，有吴带当风的典范。

三、画家的生活背景，古代文人多受四书五经中庸之道的影响，行为举止多谦逊有礼，常弯腰弓背以示恭敬，画中人物造型也寓意一种处事风格。