文人画十辩（三）

编者按

       《郭西元书画艺术展》于2017年12月26日在深圳美术馆开幕，郭先生的四本著作也同时与诸位方家见面。其中《回归中国》一册，收录近年郭西元先生诸多论著，其中的画论、教育论与文化论述，皆颇有可读处，更彰显郭西元先生的士人风范，亦与当下中华文化复兴之大势相契合，多文虽未早年所写，读来却有“先见”之感。

    五、笔墨

    关于“笔墨”的论争，守者辩其有，攻者辩其无，并非只是见仁见智，有些人到国外去吃了几年洋面包，回来就不认自己的家门，我无法理解这类人的心态。至于“笔墨”本身，那几乎是中国画的全部，分笔法、墨法，笔法研究笔力，“锥画沙、屋漏痕”是耶，墨法则研究墨韵，“浓淡、干湿”是耶，近来大家鲜去研究笔法，只在“墨”里搞效果（做肌理），实属可悲。

    六、文人画

    文人画被妖魔化，它几乎成了反动、落后的代名词，也有人认为，文人画依附的那个文人阶层没有了，皮之不存毛将焉附？我倒觉得，不妨把问题简单一点看，文人画实际上是对画匠画而言，中国美术史，几乎就是一部中国文人画史。文人画家们不满足于对于对象的被动描摹，一开始就来了个“遗貌取神”，确定了画家对于所描绘对象的主宰关系，这和西方被动描摹现实的“照相写实主义”绘画不可同日而语。至于文人画所依附的那个文人阶层，目前大学教育普及，大学生、博士、硕士众多，这个阶层可够大了？

（…未完待续…）

郭西元

      丙戌年生于山东省诸城市，一九六九年毕业于南京艺术学院美术系。深圳大学教授、文人画研究所所长，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。

     师从于刘海粟、陈大羽先生，是传统文化的守护者，被誉为『原生态的文人画家』。

     出版个人专集十余种四十余部、论文集五部。人民美术出版社出版《中国当代名家—郭西元画集》、《中国近现代名家—郭西元画集》等；中国教育电视台播出教学片《郭西元大写意花鸟画技法》。

     在国内外美术馆举办个人画展六十余次，作品由中国美术馆等海内外专业机构收藏。二零一七年在深圳美术馆举办个人作品回顾展，由深圳市文化发展基金支持，展品全部由深圳美术馆收藏。