筑成我们新的长城——找回中国画自信和自尊（一）（二）
筑成我们新的长城——找回中国画自信和自尊（一）（二）
文章作者：郭西元
前言
靳尚谊先生关于中国画的讲话，引起热议。
靳先生说真话，认识深刻，他本身是油画家，更属不易！为这位老院长点赞！
点赞之余，我们不能不对中国画的现状和前途担忧！今把郭西元先生十几年前关于中国画思考的几篇文章发出来，分享給大家。
让我们一起为恢复民族文化自信、恢复中国画的自信努力！
这些年我们很忙，在忙着“中西融合”、忙着“和世界接轨”......可是忙来忙去，回头一看，我们赖以生存的那个“中国”不见了。
中国画这个称谓，是近百余年面对“西画军团”的入侵，绑在我们臂膀上的白布条，以告诉自己的同胞，这块是我们的——叫“中国”，在西画侵入之前，我们只是叫画或绘事，无需冠以“中国”字样，可见这“中国”二字是含糊不得的。
一、找回中国画自己的评价体系
中国画本来就有自己的一套完备的评价体系，早在一千六百年前，南朝的谢赫就提出有名的“六法”论，这既是中国画的评价标准，也是研习中国画方法论。宋朝的美术史家认为“六法精论，万古不移”！我们无法想象，要具有怎样的“超能力”，才能那么早就总结出这么高超的理论。“六法”中第一法叫做“气韵生动”，它不像西方人那样去谈“造型”什么的，一下子站在天地之间，谈“气韵”！“气韵”为何物、“气韵”和画画是什么关系？立论之高不能不令世界美术史惊叹！后来中国的先贤们又提出用“逸、神、妙、能”——这“四品”来区分作品的高下，真是高明之至！这些年来，我们“原装”引进了西画标准，什么“造型、色彩、构图、透视......”之类，中国画固有的“六法论”、“逸、神、妙、能”......被我们丢在一边了，这样我们就不能不遗憾地去审视，现今的中国画距离“中国”有多远了！
目前我们热衷的“展览、评奖”模式，也是“原装”自西方引进的，并不适合（或者不完全适合）中国画的发展。“展览、评奖”对中国画的伤害也是需要认真评估的，比如目前部分中国画作品的“假、大、空”、“细、弱、俗”的趋势，虽然原因诸多，但展览、评奖机制恐怕难辞其咎。
由于展览趋于正常化、经常化，中国画另外的功能被淡化了，人们几乎不大知道中国画还可以“把玩”。近来有地方在搞“手卷”展，这“手卷”就是适合“把玩”的形式，它并不适宜在大庭广众之中，挂在墙上“展览”，而是适于三五知己在案头慢慢打开，仔细观赏、把玩，（适合把玩的形式还有册页等类）这个“把玩”功能的被淡出，传统中国画中那种“文气、含蓄、脱俗、耐人寻味”等气质，便只能从我们的视野淡出了。再则，中国画的功能（如果一定要说功能的话）甚至还可以“养生”，因为它可以修养身心，让人们把心静下来，在漫天浮躁的今日，这个“静”字是多么的让人渴望。
二、找回中国画自己的教学和创作研究体系
中国画本来就有自己的一整套教学体系。既然“六法”在上，教学和研究就离不开“六法”。中国画教学主张临习经典、主张研习书法、主张修炼画外功夫、强调文的修养。（这都是围绕着气韵二字来的）特别文人画家主张要把自己修养成为文人，崇尚“诗、书、画、印”全方位的修为，这四个方面都修养精到的被称为“四绝”，这几乎是对画家的最高赞许！更何况，中国画还要求注重人品的修养，认为“人品不高，下笔无法”等等。毋庸置疑，在现行的西方流水线式的教学体制下，这些主张基本离我们而去。我们不再讲究诗文、不再讲究书法、更不用说篆刻等等，致使目前的中国画坛少有诗、书、画、印“四绝”者。我不知道该用怎样的语言来评价目前这没有了诗情、没有了书法和篆刻修养的中国画？
中国画传统的教学方法，基本上是师徒相授，也不同于西方的工厂式的“流水线”，何况现在这“流水线”上，几乎没有中国画需要的笔法、墨法、诗词、画论，而是什么“三大面、五调子”等等西式的“技术”，这就难怪有人戏称美术学院是“美术技术学院”了。就技法教学而论，传统中国画老师和学生研习的是笔法、墨法、章法，这些都要老师示范的，当年齐白石去中央美院讲学，就是画给学生看，学生们要从老师的用笔用墨中去体悟中国画的要领。就我自身的体会，要不是刘海粟、陈大羽等先生的耳提面命，我恐怕也只能还在中国画以外的五里雾中。
在这里，我还不能不痛苦地告诉大家，目前中国画教学的现状是，偌大的中国、几十所美术院校，至今还没有一本统一的中国画教材！我们该说点什么好呢？
（···未完待续···）
癸巳年（2013年）五月于深圳木石山房
发表于2013年5月15日《中国书画报》
郭西元
丙戌年生于山东省诸城市，一九六九年毕业于南京艺术学院美术系。深圳大学教授、文人画研究所所长，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。
师从于刘海粟、陈大羽先生，是传统文化的守护者，被誉为『原生态的文人画家』。
出版个人专集十余种四十余部、论文集五部。人民美术出版社出版《中国当代名家—郭西元画集》、《中国近现代名家—郭西元画集》等；中国教育电视台播出教学片《郭西元大写意花鸟画技法》。
在国内外美术馆举办个人画展六十余次，作品由中国美术馆等海内外专业机构收藏。二零一七年在深圳美术馆举办个人作品回顾展，由深圳市文化发展基金支持，展品全部由深圳美术馆收藏。
